Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

все спокойно

Полвека на высоте: квартира Галины Улановой на Котельнической набережной.

Прославленная балерина прожила в доме на Котельнической набережной почти 50 лет — теперь здесь ее мемориальный музей

Высотка на Котельнической набережной, здесь в разное время жили Василий Аксенов, Клара Лучко, Никита Богословский, Фаина Раневская, Александр Твардовский, Константин Паустовский и многие другие. Самой известной долгожительницей дома была балерина Галина Уланова.

Дом на Котельнической набережной — одна из семи сталинских высоток — связан с именами многих выдающихся ученых, актеров, писателей, художников. Пожалуй, самой знаменитой обитательницей 176-метровой башни в устье Яузы была балерина Галина Уланова, которая прожила здесь без малого полвека. В 2004 году в доме открылся ее мемориальный музей.

Строительство этого дома, как и других высоток, началось после Великой Отечественной войны. В начале 1947 года вышло постановление Совета Министров СССР о строительстве в Москве восьми высотных зданий — их закладка состоялась в том же году и была приурочена к 800-летию столицы. Однако реализовать удалось только семь — от восьмой высотки, которая должна была появиться в Зарядье, решили отказаться.

Строительство корпуса А, расположенного вдоль Москвы-реки. 1946 год Фото: Сергей Иванов-Аллилуев / Фотохроника ТАСС

Строительство высотного жилого дома на Котельнической набережной в Москве, 1950 год Фото: Василий Егоров / Фотохроника ТАСС

Collapse )

все спокойно

проект фотохудожника Юлии Артемьевой ..."Балерина и цветы"

Автор - БОБРЫШЕВА_НАТАЛЬЯ. Это цитата этого сообщения
проект фотохудожника Юлии Артемьевой ..."Балерина и цветы"


проект фотохудожника Юлии Артемьевой ..."Балерина и цветы"

Российский фотограф Юлия Артемьева занимается фотографией. Как настоящий творческий человек, любит поэкспериментировать. Одним из таких экспериментов стал фотопроект «Цветы и Балерины». С чем же еще сравнивать изящную и грациозною балерину? Только с нежным прекрасным цветком, с его хрупкой и мимолетной красотой. В роли модели для проекта выступила балерина Марина Мастыка.
Вдохновляемся.

image (7) (604x419, 108Kb)

А вот –
совсем как на картинке –
Живая, в платьице коротком,
Не в легкой туфле,
Не в ботинке,
В атласной тапочке на пробке!
Головка –
набок,
спинка –
прямо,
Вот щечка,
темная, как пряник,
Вот, ножку ножкой обведя,
Стоит на пальчиках – гвоздях.
Меняет позы, па, фигуры...
Collapse )
все спокойно

Ведомство Великой гармонии. Альбом театрального грима для персонажей Пекинской оперы.

Автор - slavyankaLI. Это цитата этого сообщения
Ведомство Великой гармонии. Альбом театрального грима для персонажей Пекинской оперы.

В данном альбоме иллюстраций представлен грим персонажей в Пекинской опере. Это работа придворного художника, которая была выполнена во время или после правления Тунчжи (1851-1874 гг.). Во времена династии Цин для управления придворной драматической труппой было учреждено Управление Великого мира. Когда проводились сезонные парады и поздравительные церемонии, это Управление отвечало за постановку театральных пьес. Грим персонажей в пьесах, как правило, соответствовал заранее определенному набору лиц и цветов. дов пьес. Иллюстрации искусно выполнены, цвета — яркие, а шелковая основа и краски — высочайшего качества. Вероятнее всего, этот альбом был "предметом для удовольствия Его и Ее Величества". Этот альбом высоко ценится благодаря искусности его исполнения и информации, которая в нем содержится; он является бесценным историческим источником для изучения костюмов и грима, использовавшихся в ранней Пекинской опере.


Загрузки Ведомство Великой гармонии, Альбом театрального грима для персонажей оперы

Загрузки Ведомство Великой гармонии, Альбом театрального грима для персонажей оперы

Collapse )

все спокойно

Богини танца.


Богиня танца. Галина Уланова

Леонид Жданов (1927–2010 гг.) сделал этот фотоснимок Галины Улановой (1910–1998 гг.) во время представления балета "Шопениана" в московском Большом театре в 1961 году. Уланова родилась в Санкт-Петербурге. В 1928 году она окончила Ленинградское хореографическое училище по классу Агриппины Вагановой (1879–1951 гг.). Уланова обладала невероятным магнетизмом. Лишенные модной виртуозности, ее танцы отличались нюансами и полутонами. Уланова была не только великой танцовщицей, но и великолепной трагической актрисой, возможно, самой значительной в истории балета. Ее карьера танцовщицы началась в 1928 году в Ленинградском театре оперы и балета (до 1919 и после 1991 года — Мариинский театр). Год спустя она дебютировала в партии Одетты–Одиллии в "Лебедином озере". Она блистала в "Щелкунчике", "Жизели", "Бахчисарайском фонтане" и "Шопениане". Настоящим триумфом стала ее партия Джульетты в "Ромео и Джульетте" (хореограф Леонид Лавровский). С 1944 по 1960 год Уланова была балериной Большого театра. В Москве и Ленинграде зрители ходили в театр только для того, чтобы посмотреть, как она танцует. Ее поклонниками были известные писатели, режиссеры, композиторы и художники. В 1956 году Большой театр отправился на легендарные гастроли в Лондон, главным их событием стала Уланова. Имя Улановой стало новым символом в мире балета. Она была единственной танцовщицей, которой были поставлены прижизненные памятники в Санкт-Петербурге и Стокгольме. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

"Мазурка" Екатерины Максимовой

Леонид Жданов (1927–2010 гг.) сделал эту фотографию в 1968 году. На ней запечатлена балерина Большого театра Екатерина Максимова (1939–2009 гг.), танцующая мазурку (из балета "Скрябиниана"), созданную хореографом Касьяном Голейзовским (1892–1970 гг.). Поставленный специально для Максимовой, этот танец был впервые представлен в 1960 году в рамках концертной программы. В 1958 году Максимова окончила Московское хореографическое училище при Большом театре (в настоящее время известное как Московская государственная академия хореографии), где училась у Елизаветы Гердт. Ее приняли в балетную труппу Большого театра. Год спустя, во время гастролей по США и Канаде, она стала любимицей публики и прессы, сходивших с ума от танцев и очаровательной улыбки этой "чудесной феи" и "бэби-балерины". Педагогом-репетитором Максимовой в Большом театре долгие годы была Галина Уланова. Она работала с ней над партиями Жизель и Джульетты, которые одно время были лучшими в ее репертуаре. Лучезарная Максимова также блистала в комедийной роли Китри в "Дон Кихоте". Ее с партнером Владимиром Васильевым называли "золотым дуэтом Большого театра" и многие хореографы создавали танцы специально для нее. Юрий Григорович, Том Шиллинг и Морис Бежар очень высоко оценивали ее талант. Максимова полностью раскрыла свое дарование в фильмах-балетах для телевидения, таких как "Галатея", "Старое танго", "Чаплиниана" (режиссер Александр Белинский, хореограф Дмитрий Брянцев) и "Анюта" (постановка и хореография Владимира Васильева). Она появлялась на экране не только как танцовщица, но и как превосходная драматическая актриса, способная играть как комические, так и трагические роли. Жданов, танцор Большого театра, позднее преподававший на протяжении 50 лет хореографию, большую часть своей карьеры профессионально занимался балетной фотографией. Его снимки выглядят непосредственными и передают движения, эмоции и чувства танцоров в их естественном состоянии. Этот снимок, как и весь архив Жданова, хранится в московском Благотворительном фонде "Новое рождение искусства".

 

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru

все спокойно

Кронпара Швеции посетила балет "Лебединое озеро"

Оригинал взят у kapenot88 в Кронпара Швеции посетила балет "Лебединое озеро"
На этой неделе кронпринцесса Швеции Виктория и принц Даниэль посмотрели балет "Лебединое озеро" в здании Королевской оперы Стокгольма. После балета, Виктория и Даниэль пообщались с артистами.

все спокойно

Санкт-Петербург. Часть 50. Театры и кинотеатры Санкт-Петербурга

Оригинал взят у humus в Санкт-Петербург. Часть 50. Театры и кинотеатры Санкт-Петербурга


Collapse )

Театральный зал «Пассажа» (Итальянская, 19). 01. Вестибюль театра
Театральный зал «Пассажа» (Итальянская, 19). 01. Вестибюль театра

Collapse )

все спокойно

Кукла "Графиня"

Автор - Roman_FRF. Это цитата этого сообщения
Кукла "Графиня"

Мне хочется встретить новых читателей, изучающих театральные куклы, описанием одной из своих работ, которые пыляться в альбоме. Не сомневаюсь, она многих заинтересует, хотя бы по тому, что театральные куклы по косточкам редко кто разбирает перед зрителями.


 

3291865_ (375x510, 177Kb)

Эта кукла работает в чёрном кабинете. Она похожа на перчаточную, но её руки управляются короткими тростями, что позволяет отнести её к разряду тростевых кукол. Туловище сшито в виде рукава заканчивающегося абажюром-юбкой (вставлено проволочное кольцо).  Вроде бы ничего особенного, всё до неприличия просто, но стоит кукловоду взяться за дело, и юбка начинает жить своей жизнью. Туловище может неожиданно втянуться в юбку, и голова оказывается на блюдце-каркасе. Как работает голова видно по иллюстрациям. У неё подвижная челюсть и глаза. Благодаря тому, что нет гапита, голова свободно вращается и наклоняется на кисти руки кукловода. При необходимости, может подключиться второй кукловод для работы руками.  


 

3291865_AGrafinya1 (425x425, 70Kb)

 

3291865_AGrafinya2 (425x425, 68Kb)

Скульптура пустотелой головы вырезана из липы. Практически, это ассиметричная маска, затылка у неё нет. 


 

3291865_AGrafinya6 (425x425, 61Kb)

 

3291865_AGrafinya5 (425x425, 64Kb)

 

3291865_AGrafinya7 (425x425, 62Kb)

 

3291865_AGrafinya8 (425x425, 66Kb)

Хочу заметить, вырезать деревянные руки не проще, чем вырезать голову. 

 



3291865_AP1030224set (700x618, 221Kb)

 

3291865_AP1030223set (700x645, 226Kb)

 

3291865_AP1030221set (700x648, 226Kb)

 

3291865_AP1030228set (700x514, 206Kb)

 

3291865_AP1030229set (469x433, 114Kb)

Челюсть имеет по бокам цилиндрические выступы-оси. Они вставляются в пазы щёк и прижимаются пружиной рта.


 

3291865_AP1030240set (679x700, 219Kb)

Здесь хорошо виден полукруглый паз. К нему прижимаетмя плоской пружиной ось глаз. Глаза легко вставляются и выставляются для ремонта головы.


 

3291865_AP1030242set (700x680, 252Kb)

 

3291865_AP1030243set (700x567, 216Kb)

Рукоятка управления вмонтирована в голову.


 

3291865_AP1030246set (645x540, 232Kb)

   С помощью сухарика, который врезан в глаза, палец может ими управлять. 

 


Забыл сказать о руках. Пустые рукава пришиты к плечам, которые крепятся к жёствой проволоке, воткнутой в рукоятку головы. Трости от кистей рук выходят через локти. Ручки тростей можно видеть на иллюстрациях.


Пойду ужинать и спать. Пишите.

 

Серия сообщений "Механика куклы":
Часть 1 - 4. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
Часть 2 - 5. ТЕХНИКА ТЕАТРА КУКОЛ
...
Часть 11 - Токарный станок по дереву - 8
Часть 12 - Тростевая театральная кукла
Часть 13 - Кукла "Графиня"
Часть 14 - О шарнирах кукол
Часть 15 - Куклы на веревочках, сидящие в театре
Часть 16 - Ищи опору в возвышенном!
Часть 17 - Механика глаз театральной куклы
Часть 18 - Идеи движения в материале театральной куклы-01

Оригинал записи и комментарии на LiveInternet.ru